中國古代文學史筆記要旨 - 下載本文

“點鐵成金”的說法是黃庭堅在寫給其外甥洪芻的《答洪駒父書》中提出來的。“老杜作詩,退之作文,無一字無來處,蓋后人讀書少,故謂韓、杜自作此語耳。古之能文章者,真能陶冶萬物,雖取古人之陳言入于翰墨,如靈丹一粒,點鐵成金也。” “點鐵成金”:

就是取前人之“陳言”時,必須經過重新熔鑄,使之在自己的詩歌中獲得新的意蘊,目的是推陳出新,化腐朽為神奇。

2、詩歌題材取向特點:

1)善于從哲學或精神的較高層來處理日常生活題材,向心靈深處挖掘,獨特的人生體驗,并以獨特的手法加以表現,使常見的題材翻出新意和深意。 “翁從旁社來收網,我適臨淵不羨魚”(《 池口風雨留三日》)。

“人事好乖當語離,龍眠貌出斷腸詩。 渭城柳色關何事?自是離人作許悲”。

2)他的詩更加內斂而趨向于個人文化生活感覺的表達,更多顯示出士人的審美情趣,價值取向,因此其詩中的人文意象格外豐富,密集。

“群陰彫品物,松柏尚桓桓。老去惟心在,相依到歲寒。”(《歲寒知松柏》)

“松柏生澗壑,坐閱草木秋。金石在波中,仰看萬物流。”(《次韻楊明叔見餞十首》之九)

3)藝術風貌:生新瘦硬,兀傲峭拔

A、構思出人意表,不落帶格,章法回旋曲折,絕不平鋪直敘。

B、意象新奇別致,善于出奇制勝。例如:“煎成車聲繞羊腸”來形容煎茶的聲音;“秋水粘天不自多。”(《贈陳師道》)

C、善于使事用典,廣征博引(以才學為詩的表現)→最典型特點 D、在聲律方面,好用拗律、押險韻,拗峭奇崛。

黃庭堅將以往的文人之詩改變成學人之詩,將唐詩以豐神情韻取勝,圓熟渾成的風格意境,改變為宋人以筋骨思理為主,拗峭鍛煉的風格意境,從這個意境上而言,他完成了宋調的創造。

4、南宋前期詩壇概況

江西詩派

由南宋呂本中《江西詩社宗派圖》而得名。

此派詩人并非都是江西人,只是他們都師法黃庭堅,故以江西稱派。宋末元初的方回在。《瀛奎律髓》中,又提出了江西詩派的“一祖(杜甫)三宗(黃庭堅、陳師道、陳與義)”之說。

此派詩人主張以杜甫為宗,詩作也或淺或深地受到黃庭堅的影響。在題材取向和風格傾向上都比較接近,他們過分強調形式技巧,講究章法、句法,喜用拗律、險韻,形成了一種生新瘦硬,奇崛艱澀的詩風。江西詩派是兩宋之交最為流行,影響最大的一個詩歌流派,其影響甚至還及晚清宋詩派。

5、南宋中期詩壇概況

“中興四大詩人”陸游、楊萬里、范成大、尤袤。

楊萬里(1127——1206)

字廷秀,號誠齋,吉水(今屬江西)人,紹興二十四年(1154)進士,歷任太常博士,寶謨閣文士等職,韓侂胄當政時,因政見不合,隱居十五年不出,最后憂憤成疾而終。 模仿江西詩派,過渡于晚唐絕句與半山體,最終跳出前人窠臼而歸法自然。

楊萬里詩歌風格稱為成齋體,其藝術特點:師法自然、詩風活潑。意象生新諧趣,語言通俗流暢。例如:《閑居初夏午睡起》《都下無憂館小樓春盡旅懷》

范成大(1126——1193)

字致能,號石湖居士,吳郡(今江蘇吳縣)人,他與楊萬里年齡相仿。

對田園詩寫作的新貢獻:

(1)創造性地把田園風光的描寫和憫農憂民的情懷貫注一體。給田園詩以更豐富更深刻的思想內容,提高了田園詩的價值。

(2)在中國文學史上還是第一次以大型組詩的形式,集中系統的表現田家生活,全方位地展示農家生活的全景,比較完整地刻畫農民的面貌,使田園詩的內容含量大為擴展。 (3)語言樸素自然,細節描寫真實生動,田園生活表達得親切動人,形成了一種清新閑雅的風格,大大豐富,提高了田園詩的表現技巧。

陸游(1125—1210)

浙江紹興人,字務觀,號放翁。 生平:

第一階段(1125—1170)前期:深受婚姻悲劇影響。

第二階段(1170—1189)中期:入蜀從軍、宦游,后再遭免職,寫了《入蜀記》六卷,在這個時期形成詩歌豪放、悲壯的特色,寫了《劍南詩稿》。 第三階段(1189—1210)后期:在山陰農村閑居20年。 創作:

前期:受江西詩派的影響比較大,已初步形成愛國基調,但比較狹窄,偏重于形式技巧,沒有自己的特色。

中期:成熟時期,亦高峰期。詩風形成跨越江西詩派,形成了博大宏肆、雄渾蒼勁的風格。(軍中生活)

后期:自然風光,農村風情,詩風趨于閑適自然,古樸平淡。

詩歌的主要內容

(1)愛國詩(例如:《關山月》)

A熱情地謳歌北伐抗戰,大聲地呼吁抗金救國,常常以“記夢詩”的形式來表達。 B抨擊南宋朝走的茍安妥協,和戎政策,揭露他們的腐敗行為。例如《關山月》。 C描寫淪陷區人民的苦難生活,表達他們對故國的深切感情,贊揚他們高度的愛國品質。 形成了詩歌宏偉的氣勢,整個詩歌情調豪放悲壯。

(2)吟詠日常生活的閑適恬淡,表現隱逸情趣的田園詩。常常能夠即景生情,挖掘出生活的新意。

(3)描寫農村生活,反映人民疾苦的生活。在報國無門的情況下,感情的寄托。 (4)少量的愛情詩(寫給自己的妻子)例如:《沈園》

詩歌的藝術特點:

(1)現實主義的浪漫主義的結合,繼承了杜詩的現實主義精神,但又有自己的特色。詩歌具有高度的概括性、抒情性,同時通過夢境,幻想來表達自己的愛國情思,繼承了李白的浪漫主義特點,故有“小太白”之稱。

(2)師法前人,風格多樣。既有杜甫的沉郁頓挫,又有李白的豪邁奔放飄逸。故形成自己獨特的詩風:沉郁悲壯、恢宏雄放,在詩歌中表現自己的奇情狀思。

(3)無體不備,各體皆工:擅長的詩體是七言詩、七古、七律和七絕的成就都很高,其中的七律尤以對仗工整而著稱。劉克莊稱“古人好對偶被放翁用盡”,趙翼評陸詩“看似奔放實則謹嚴”(七言古體)

(4)語言不拘一格。明朗、曉暢、精煉自然。 元代文學 元代社會特點:

1、元朝是中國歷史上疆域最廣闊的王朝,國力最強盛的王朝之一。

元朝的疆域:“北逾陰山,西極流沙,東盡遼左,南越海表”、“東南所至不下漢,唐而西北則過之。”——《元史·地理志》)國土空前遼闊。

(清)魏源《元史新編》說:“元有天下,其疆域之袤,海疆之富,兵力物力之雄廓,過于唐朝。”

2、元朝是專制統治比較不嚴重,文化政策特別寬松,很少文字獄的王朝。

3、元朝在蒙古族的民俗習慣影響下,形成了一種濃郁的社會性的藝術氛圍,玩樂風氣。 4、在政治上,始終奉行民族壓迫政策,且吏治腐敗,階級壓迫深重。 5、文化多元和宗教信仰多元,人性缺少束縛。

元代文學概括:

元代文學大致可以從蒙古王朝滅金、統一北中國(1234)起,到元朝被朱元璋領導的義軍推翻、元順帝逃離大都(1368)止,其間約一百三十四年。 1、敘事性文學的新形式戲劇,第一次居于文壇的主導地位。 2、元代話本在宋代話本的基礎上繼續盛行。

3、有元一代的文學代表元曲,包括雜劇和散曲兩部分。

不過,元雜劇的成就和影響遠遠超過散曲,因此也有人以“元曲”單指雜劇,元曲也即“元代戲曲”。

雜劇是在宋雜劇、金院本的基礎上發展起來的一種新興的戲劇文學。

散曲是金元時期我國北方興起的一種合樂歌唱的詩歌新體裁,包括小令和套數及介于兩者之間的帶過曲。

4、 元曲四大家:關漢卿、鄭光祖、馬致遠和白樸。 5、關于元雜劇戲曲作家作品的數量。

據元人《錄鬼簿》、元末明初賈仲明《錄鬼簿續集》所載,有名有姓者220多人,而“無聞者不及錄。”,估計還有許多遺漏,作品600多種。

元雜劇的興起和發展

一、中國戲曲的形成和元雜劇的興起。 中國戲曲發展經歷:

中國戲曲源遠流長,它最早是從模仿勞動的歌舞中產生的。

(一)先秦——戲曲的萌芽期。《詩經》里的“頌”,《楚辭》里的“九歌”,就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代,在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐,又先后出現了以競技為主的“角抵”(即百戲)、以問答方式表演的“參軍戲”和扮演生活小故事的歌舞“踏搖娘”等,這些都是萌芽狀態的戲劇。

(二)唐代(中后期)——戲曲的形成期。中唐以后,我國戲劇飛躍發展,戲劇藝術逐漸形成。

(三)宋金——戲曲的發展期。宋代的“雜劇”,金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調”,從樂曲、結構到內容,都為元代雜劇打下了基礎。

(四)元代——戲曲的成熟期。到了元代,“雜劇”就在原有基礎上大大發展,成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點,標志著我國戲劇進入成熟的階段。 二、元代戲劇的兩大戲劇圈

元代的戲劇活動,實際上形成為兩個戲劇圈。

北方戲劇圈以大都為中心,包括長江以北的大部分地區,流行雜劇。在大都,“南北二城,行院、社直、雜戲畢集”(劉祁《析津志》),涌現了大批雜劇藝人。許多杰出的劇作家像關漢卿、王實甫、馬致遠等,或是大都人,或在這里活動。這里“歌棚舞榭,星羅棋布”,雜劇演出頻繁,為劇作家提供了施展才華的園地。就總體來看,北方戲劇圈的作品,更多給人以激昂、明快的感受。徐渭在《南詞敘錄》中曾說:“聽北曲使人神氣鷹揚,毛發灑淅,足以作人勇往之志。”

南方戲劇圈以杭州為中心,包括溫州、揚州、建康、平江,松江乃至江西、福建等東南地區。和北方情況不同,這里城鄉舞臺,既流行南戲,也演出從北方傳來的雜劇,呈現出兩個劇種相互輝映的局面。





pk10冠军百期错一 河北11选5 重庆时时彩到底有多假 趣输入手机版咋快速赚钱 大赢家比分直播 球探网足球技术 新疆35选7开奖结果查询87期 赚钱大型游戏排行榜 888金花棋牌 易购彩票首页 山西快乐十分钟彩票控 网上唱歌赚钱的软件有哪些 体排列三走势图 手机玩MG摆脱的技巧 36棋牌 胜分差 广西11选5走